Mª Cecilia Martín

60 M.ª C ECILIA M ARTÍN preparación de un retrato al óleo ejecutado en 1972.La blancura del cabello y la luminosidad del rostro resaltan en el papel color crema, sobre un fondo ligeramente más oscuro manchado con toques de sanguina.Y cua- tro retratos de dos matrimonios amigos, el de don José González yTeresa Montes, y el de don Tomás Cortés y su esposa Consuelo, realizados en 1976. En el verano de 1953 dibuja una serie de igle- sias románicas segovianas. Emplea distintas técnicas, apareciendo en algunos apuntes el papel de acuarela, que aporta un soporte idóneo para dar toques con pincel húmedo a la manera clásica, fortaleciendo la profundidad de las sombras en los elementos decora- tivos y arquitectónicos; arcos acoplados, ábsides y arcadas exteriores, tan características en los templos segovianos. Hay una gran variedad de temas, técnicas y composiciones, predominando en general la figura humana. Entre los dibujos presentados en carpeta para la exposición del Ateneo de Madrid, 1969, hay algunas sanguinas: Pecera I y Pecera II . Dibujado en 1972, Torso desnudo , la visión del conjunto resulta más enérgica, al estar reforzadas las sombras con conté, en los cabellos y la anatomía femenina. Maternidad , de 1972, y dos dibujos en papel Caballo blanco, Solana y Muchachas desnudas , en 1987. La técnica de estos dibujos tiene un precedente en otro trabajo de 1969, titulado Mujer poniéndose las medias , con el que encon- tramos considerables similitudes tanto en la forma de tratar el sombreado de los volúmenes como la manera delicada de usar la sanguina. Otro trabajo que debe- mos tener en cuenta es Soportales de los buhoneros , del 2004. El lapicero, procedimiento cómodo para practi- carlo al aire libre,M.ª Cecilia lo ha empleado en infini- dad de apuntes rápidos de paisajes, de campo y urbano, y sobre todo en el estudio de cabezas infantiles, femeni- nas y apuntes de pequeño formato. En el retrato de su Madre dibujado en 1950, en un bloc de papel Ingres, fir- mado simplemente M.ª Cecilia, como hizo hasta prin- cipios de los años setenta, tanto en dibujo como en pintura, representa a doñaTeresa todavía joven.Las luces que se advierten en el pelo y borde de la gafa parecen indicar que está sentada a la camilla, en las veladas noc- turnas familiares de aquella época, todo el dibujo perte- nece a la primera etapa de sus estudios. Otra cabeza interesante es la de la madre de su esposo, fechada en 1963 y firmada posteriormente con nombre y apellido. El apunte está realizado con líneas en zigzag, de distin- tas intensidades, para obtener las sombras. Entre los numerosos retratos infantiles, hemos elegido un peque- ño apunte de 1954, de la cabeza de su sobrino Pedro Simón Mangas . Las simplificaciones a base de ligeras manchas demuestran la eficacia del lápiz para estos tra- bajos, tendremos en cuenta también los apuntes rápidos de su hijo Fernando , M.ª Luisa y Sebastiana . Durante su estancia en el Paular y Segovia, en 1953, realiza varios apuntes de paisaje con lapicero: Patio del Paular y Calle de Segovia .Hay en estos estudios simplificación y sencillez, creando en Calle de Segovia un ambiente cotidiano, al integrar algunas pequeñas figuras en los primeros planos. En Patio del Paular aparece una peculiaridad que seguiremos viendo tanto en dibujo como en pintura: esos amplios primeros planos, antes de acometer el motivo principal. Otro